Le CIAC MTL – Historique
Lancement de Les Cent jours d’art contemporain de Montréal, mai 1986. De gauche à droite : Luc Courchesne, Claude Chamberlan Claude Gosselin, Pierre Ayot, Madeleine Forcier , Yolande Racine, Serge Tousignant. Photo : CIAC.
1983
FONDATION DU CIAC MTL
Le Centre international d’art contemporain de Montréal (CIAC MTL) a été fondé en 1983 par Claude Gosselin.
Il se donne pour objectif premier la diffusion d’œuvres récentes à travers des expositions d’envergure nationale et internationale, des publications, un site web, un Magazine électronique et des activités de sensibilisation à l’art.
D’abord identifié aux arts visuels, le CIAC diffuse aussi le travail de professionnels du design d’objet et du graphisme, de la vidéo et du film d’art, de l’architecture et de l’urbanisme, de l’architecture du paysage.
Depuis 1984
DE NOMBREUX MANDATS CULTURELS
Le CIAC a offert des services professionnels aux secteurs public et privé. À titre d’exemples, il a monté les expositions Vent et Eau pour le compte de Québec 84 en 1984, Traces pour le compte du gouvernement canadien en 1986 et Growth & Risk pour le compte du gouvernement du Québec en 2001 à New York.
Le CIAC a également vu à l’entretien de l’œuvre de Daniel Buren, Neuf couleurs au vent, pour le compte de la ville de Montréal. Elle a été installé pour les célébration du 450e anniversaire de l’arrivée de Jacques Cartier.
Détails
Daniel Buren. Neuf couleurs au vent, 1984. Collection d’œuvres d’art publiques de la Ville de Montréal. Photo Daniel Buren
Irene F. Whittome, Individuelle Mythologien, Kassel 1972 — Montréal 1985, Photo: Denis Farley. Alkyde sur papier, collage, imprimés, photostat, 176 éléments dans un espace de 17,4m-6m.
1985 – 1996
LES CENT JOURS D’ART CONTEMPORAIN
Les Cent jours d’art contemporain de Montréal ont constitué, de 1985 à 1996, un outil de diffusion et de compréhension des enjeux actuels de l’art contemporain au Québec et au Canada. Cette manifestation annuelle a permis la promotion d’artistes aujourd’hui reconnus.
Sur le plan muséologique, l’évènement a été l’occasion d’expérimenter des modes d’expression novateurs. En effet, à travers l’utilisation de lieux inusités pour la mise en valeur de l’art contemporain, les Cent jours auront permis de transformer des espaces publics en lieux d’expression artistique.
Sur le plan de la médiation culturelle, ce décloisonnement artistique et spatial aura eu pour but de démocratiser l’accès au monde de l’art contemporain.
Pour cet événement, le CIAC s’est mérité le Prix des arts visuels du Conseil des arts de Montréal à deux reprises : 1985 et 1992.
Détails
1997 – 2007
CONCOURS DES JEUNES CRITIQUES EN ARTS VISUELS
En 1997, le CIAC met sur pied le Concours Jeunes critiques en arts visuels devenu en 2004 le concours Devenez Critique d’art ouvert autant aux étudiants qu’à l’ensemble de la population. Cette initiative a été reprise par des institutions autant à Montréal qu’à l’étranger.
Cette activité était un travail d’animation culturelle destiné à une compréhension en profondeur des enjeux de l’art contemporain.
Vue de l’exposition Les cabinets de curiosités LGBTQ+, 2017. Oeuvres de Chromogenic Curmudgeons (Evergon et Jean-Jacques Ringuette). Photo : Thomas Germanaud
Fançois Morelli. Photo: Guy L’heureux
1997 – 2014
MAGAZINE ÉLECTRONIQUE
Le magazine est créé par le CIAC en 1997. Il s’agit du premier magazine électronique au Canada
Il propose des commentaires sur l’art numérique à travers le monde, des entrevues avec des artistes et des théoriciens, des essais, des dossiers spéciaux sur les divers aspects de l’art numérique, sur les éditions successives de la Biennale de Montréal ou sur des œuvres. Il aborde ainsi tous les aspects de la cyberculture, de l’art et de la littérature en relation avec la technologie.
Il assure la promotion des arts numériques et est voué à la discussion sur les nouvelles technologies en création visuelle.
Détails
1998 – 2011
LA BIENNALE DE MONTRÉAL
Créée en 1998 par Claude Gosselin et administrée par le CIAC, la Biennale de Montréal (BNL MTL) a misé sur un décloisonnement des pratiques artistiques en réunissant des artistes provenant des arts visuels, de l’architecture du paysage, du design graphique ou d’objet, de la vidéo et du cinéma. Elle était un lieu d’échanges et de débats comprenant des colloques et des conférences ainsi qu’un large programme d’activités éducatives.
Dans toutes ses actions, La Biennale de Montréal misait sur le risque et l’expérimentation. Elle se donnait pour mandat de soutenir des propositions artistiques audacieuses, de réaliser des projets de commissariat percutants et de susciter la réflexion en offrant au public des expériences contrastées.
Pour cet événement, le CIAC s’est mérité le Prix des arts visuels du Conseil des arts de Montréal en 2000.
Détails
Sylvie Cotton, On est tous des autres. Photo: Ludovic Billard
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PRODUITES PAR LE CIAC MTL